在我国的清代晚期已经是大清王朝摇摇欲坠，风雨飘渺的时期了，在当时已经无人关心政治和艺术了，大家也都在为了生存下去而想办法，工匠无心烧造瓷器也直接的反映在了当年的瓷器纹饰上面。

清代的龙纹形象更苍老，多作张口咆哮状，龙角粗壮如松枝，下颚长满胡须，披头散发，而且爪子尖锐，一般是四爪或者五爪，尾端还会分出很多的分叉。

我们拿清朝经济最为鼎盛的康熙、雍正和乾隆时期为例，

康熙龙的形体、形象回到明中期的风格，形体拉长，龙鳞细密齐整，龙头上的肉肌大，龙嘴多为“地包天”，龙鳞的勾摹较有立体感，眼睛凶相显露，威严中露出一丝凶猛，所以我们习惯上叫它“鬼头龙”

雍正的龙纹则体态肥硕，鬣毛整齐，向上飘起。龙角光滑如修饰，上下颚平齐，四肢粗壮，五爪精美，一看便知修养极好，已无后顾之忧。

乾隆龙纹瓷器数量巨大且千姿百态，龙身粗毛发多，龙尾秃而卷，龙腹麟甲整齐匀密，再加上夸张的龙须，神态变得和善，少了神圣不可侵犯之感。

嘉庆龙纹日趋温和，龙爪趾间距变大，被人们称为“鸡爪”渐失锋利感，给人以有形无力之意，毫无杀伤力。能看出清代政治的变化，经济的下滑以及人民心态的变化。

这个时期的装饰更多的是粗劣的继承前朝，龙爪仿效康熙，龙趾更粗糙。并且大量出现在陶瓷器上的龙的形象，更加世俗化，龙已大大失去神圣的威严。

同治时期龙纹细颈与身躯构成反差，粗腿、细胫、毛发整齐向后；尾巴处有须，多为五爪，其中四爪朝一个方向，另一爪在反方向。

道光时期龙纹为带恐龙（也叫虾弓龙），与躯干细弱，龙嘴张开，下颌较长，尾部多光秃，腹部类似蛇腹，整体龙纹形象仿制前朝但威风不在。

光绪时期龙纹造型变化较多，光绪的点睛龙，部分躯干无脊鳍，部分脊鳍呈短柱状；部分为猴头，作挺立行走状；部分细颈、贱躯、腿壮、胫瘦。

总体说来，龙作纹饰运用在瓷器上已有三千年的历史，其间经历了漫长的演变，在明清达到鼎盛，盘踞在陶瓷上的龙纹文化，值得我们去细细思量和品位。