每个人都有他的故事，每个酒店也一样。

它的水晶灯照过华贵的妇人，也照过碌碌的仆从。

它的电话线缠绕着此处的历史与远方的来客。

每间酒店都有不同的故事，在记忆里限时上演。

《布达佩斯大饭店》

《布达佩斯大饭店》是由韦斯·安德森自编自导，拉尔夫·费因斯、托尼·雷沃罗利主演的剧情电影。

影片讲述了饭店的主人穆斯塔法为一名作家讲述的这座布达佩斯大饭店的前世故事，这个故事有情爱、有财富、有战乱、有厮杀、也有谢幕。

这部电影在第87届奥斯卡金像奖取得了最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳剪辑5项奥斯卡提名，获得了最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳化妆与发型设计、最佳原创配乐奖项。

一

故事简述

故事从一位少女的阅读开始，从她手中的书里我们遇见了尚未成名的作家，他讲述了作家是如何进行创作：不是靠想象，而是去倾听那些真实发生的故事。

而这次的故事就是这座大饭店的现任主人讲述给他的有关于布达佩斯大饭店的上一位主人与现任主人之间发生的奇妙故事。

那时的布达佩斯大饭店还不像现在这样破旧过时，只剩下仅存的几位活人以冷淡的礼貌为这所濒临拆除的大饭店奉上沉默的乐章。

上世纪三十年代的布达佩斯大饭店是以完美的服务、严格的规章与时尚的装潢闻名于顾客中，如果您是这件饭店的客人，那么它的主人古斯塔夫先生将为您提供一切您想到的、想不到的完美服务。

在古斯塔夫先生的服务对象中有一位D夫人，D夫人很重视古斯塔夫，不想离开他，但古斯塔夫还是让她离开了。

但战争乍起，D夫人突然死去，提供情感服务的古斯塔夫必然要去慰问一番——即使不是为了与D夫人之间的感情也要为给其他的服务对象一个重情的印象。

D夫人的遗嘱中为古斯塔夫留下了一副画作《苹果少年》。但D夫人的家人们却拒绝承认遗嘱，要求继承全部遗产。

古斯塔夫非常喜欢《苹果少年》，心一横偷走了这幅无价之宝。在逃离的火车上，他决定卖掉这幅画。他与零将画暂存在布达佩斯大饭店内。

几周后D夫人的儿子发现画作不见报警称古斯塔夫谋杀了D夫人，而古斯塔夫被关进监牢。

古斯塔夫在零和零女友的帮助下与狱友一起逃出了监牢，却被军官发现一路追缉。

另一边D夫人的儿子不满财产分配，决定杀人夺财，他派出杀手杀死了律师的猫、律师、D夫人的管家与管家的姐姐。

古斯塔夫与零在十字钥匙社的帮助下联系到了事件证人管家，但在将要说出真相之际杀手出现杀死了管家并逃走。

古斯塔夫和零在追逐杀手的过程中将杀手推下了冰崖，却被军官追踪到了痕迹。

古斯塔夫伪装成店员回到了布达佩斯大饭店取画，正碰上军官们在此聚会，D夫人的儿子识破了零女友伪装开战，周围的人加入战局变成大型枪战，最终在军官们的压制下枪战停止。

零的女友发现了管家藏在画背后的证据，古斯塔夫最终被释放，而D夫人的儿子失踪。

古斯塔夫、零与零的女友再次踏上旅程，又因战乱被针对，古斯塔夫被枪杀，而零的女友在两年后去世。

孤独的零用财富换取了布达佩斯大饭店，每年回到这里，与这所大饭店一起老去。

二

影评解析

电影外的观众看到的电影可以分成四层：第一层：关于作家与女孩手里的书，第二层：作家听现在的零讲故事，第三层：过去的零在经历故事，第三层：古斯塔夫与画。

第一层是电影的开始与结尾，女孩抱着书来到作家的雕像旁阅读。提醒我们看到的故事是女孩在作家的书里看到的。

在第二层里作家讲述了他去到布达佩斯大饭店遇到零，零邀请他来听关于零的故事。这里对应了从第一层切入第二层时，作家所说的公众会主动向作家提供故事。

在第三层中，零带我们（作者和观众）回到了他刚刚进入布达佩斯大饭店的时候，共同经历了他与古斯塔夫的故事。这是最主要的故事，也是最核心的故事。也就是零与古斯塔夫因为D夫人留下的《苹果少年》而被追杀的故事。

古斯塔夫是一位以感情与身体服务富有精英贵族的酒店经理，而《苹果少年》则是他通过服务获得的，从逝者的意愿来说这幅画是他应得的。

但死者的家人却突然出现，这些在逝者生前毫无踪影的家人突然如闻到血腥味的鬣狗围上来争夺财产。

其中逝者的儿子更是以一种血腥、残暴的形象指使手下杀死证人、律师，无视法律与遗嘱，只为夺回被偷走的画。但他不惜杀人也要夺回来的画，却是他在整理遗产几周后才巧合发现不见的，与其说他珍爱这幅画不如说他是对财产有着盲目而病态的占有欲。

在零的讲述里，他将故事分为了几个部分，使得这个在他生命中真实发生的故事像戏剧一样有了序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声，整个故事像是戏中戏一样带给观众隔离感。

而第四层则是隐藏在第三层下的，在第三层故事里，《苹果少年》是D夫人遗留给古斯塔夫的遗产，但古斯塔夫却对这幅画有着独特的感情。

古斯塔夫与零将这幅画偷走，古斯塔夫认为自己与这幅画很相似。画中的少年拿着被奉为禁果的苹果，画外的古斯塔夫带着代表财富的画，电影外的犹太人带着被觊觎的财富。

古斯塔夫一开始说他绝不要与这幅画分离，但片刻后他又说要把画卖掉，这份他本该理所应该得到的遗产给他带来的却是波动的心境与被迫的逃离，和电影外的犹太人一样，因自己赚取的财富而遭受迫害，总在流离与逃亡中。

古斯塔夫因画逃亡的过程中获得了一个叫十字钥匙社的社团帮助，这是多个酒店从业者联合起来的组织，古斯塔夫因十字钥匙社的帮助得以生存并联系上了证人，电影外的犹太人在逃亡中也获得了许多秘密帮助，这也是他们能够延续生机的原因。

电影中没有明确地说明古斯塔夫的种族，但他和犹太人有着太多的相似，甚至是死于德军之手，我们可以大胆地将其放在犹太人的位置上，将D夫人的儿子放在杀害犹太人的德军首领的位置上，将杀手放在德军的位置上。

从这个角度看这部电影，就好像喜剧电影剥下了欢乐的表象，将其内在的黑色的残忍的部分展现出来，古斯塔夫带有喜剧色彩的逃亡史变成了犹太人被迫害的流亡史。

在这四层故事里，观众在一种温和的旁观者与一种激烈的主观视角间切换，在事件的亲临者零的视角里以一种喜剧的形式参与了这场刺激的冒险，而在旁观者作家的观察和提问里，又变回了那个抽离在故事外的观众。

在这部电影里作者的故事是使用16:9的比例，而零讲述的故事则是用4:3的比例，如历史发展一般，导演用两种不同的画面比例将属于不同历史时间的两段故事加以区分。

古斯塔夫与零一起遇到了两次军官查车，两次零都因为没有国籍而被针对，在第一次时，古斯塔夫因为与军官的特殊关系而运作过去，而第二次没有这个特殊的军官，一个意思是旧时代的过去，古斯塔夫在旧贵族里的特殊位置已经失效，另一个意思是德军战事吃紧，可以看到第一次军官们衣着都很整洁而第二次军官们的衣着沾满脏污，第一次军官们都很从容可以运用关系走一些小空子，而第二次在战争里吃尽苦头的军官们已不能出现任何可能破坏行动的可能性。

在第一次针对里，古斯塔夫一直保持着优雅的姿态，而在第二次针对里古斯塔夫没有用巧舌作任何的周旋，而是用坚定的眼神、刺激的话语严厉地警告对方，两次双方都进行了攻击，但古斯塔夫从第一次的辅助反击转变为了遭受攻击的角色，他的角色完成了从服从迫害到正面反击的转变，虽然最后古斯塔夫被射杀在了那个冬天。

古斯塔夫的死使故事的开始与结束连贯起来，零的悲伤有了原因，古斯塔夫死去的画面从华丽复古的色调变成了黑白色调，作者知道了为什么这个老人在现在冷淡礼貌的布达佩斯大饭店里有着一种无法忽视的悲伤，其一是重要的老师的死亡，其二是同类人的反抗的失败，其三是爱人的逝去。

古斯塔夫曾在火车上问零：你能看出我与这幅画的相似之处吗？零回答：能。这里是在暗示零知晓了古斯塔夫流亡人的身份。

零也是一个类犹太人的身份，他本来有着古斯塔夫留给他的巨额财富，他也可能会拥有犹太人一样因财富而被迫害的命运，但他用财富交换了这所濒临拆除的大酒店，就像是在说只有失去财富，才能重获安稳，而零留下这座酒店既是在怀念自己与这里的故事、与自己同类的古斯塔夫的故事，也是在回忆爱人的故事。

而电影开始与结尾设置的读书女孩也是另一个读故事的人，从她身旁的作家雕塑可以看出作家已经成名，那么他所写的这本关于布达佩斯大饭店的故事也许也已经被很多人看过了，也许有人能读懂他故事里关于战争、种族的暗喻，也许读懂的人正使世界变得和平。

感谢阅读。

#布达佩斯大饭店#

图片：《布达佩斯大饭店》